Пик оптимизма: фильм «Девчата» как полноценный рекламный ролик нового советского быта

В центре фильма — образ «нового человека», которому, по идеологам, требовался и новый быт. Тося Кислицына (Надежда Румянцева) предстает как простая, но прогрессивная героиня: в ней сочетаются черты деревенского типа, представленного Катей (Люсьена Овчинникова), и городского — Анфисы (Светлана Дружинина). Вместо того чтобы оставаться одним из стереотипов, Тося превращается в модель, соответствующую замыслу социнженеров.



Новые технологии для лесного хозяйства — трелевочник АТД-60 — получил Гран-при в Брюсселе. Фото: «Мосфильм»

Мы наш, мы новый леспромхоз построим

Вступительные производственные кадры в «Девчатах» напоминают рекламные эпизоды — как парады техники в «Трактористах» или уборка в «Кубанских казаках». И это неудивительно: идейным вдохновителем картины и её генеральным продюсером был Иван Пырьев, мастер агитации через комедию.

Рекламировать было что: в тот период в СССР «перезапускалась» лесная отрасль. После свертывания системы ГУЛАГа заготовку древесины планировали вести добровольцами, поэтому в регионах—Карелии и Вологодской области—создавали сеть леспромхозов с поселками заготовителей. Людям обещали улучшенные бытовые условия, быстрое бесплатное жильё, списание колхозных долгов и льготные условия для подсобного хозяйства.

Сценарист Борис Бедный, писавший с начала 1950-х годов рассказы о жизни леспромхозов, дал материал, который легко читается как своеобразная реклама отрасли. Финал картины — весна, субботник, строительство домов своими силами — символизирует, что рабочие не только рубят лес, но и строят своё светлое будущее.

Любовь и вздохи на скамейке

Параллельно в фильме ведётся «личный фронт» — демографический и семейный. Персонажи почти не уходят от темы создания семьи. Деревенская Катя формулирует «правила»: «Не пьет, не курит, человек положительный, работа хорошая — вот и любовь». Для современных авторов альтернатива традиционным брачным расчётам — романтическая любовь, что и отстаивает Тося: выходить замуж следует по любви.

Тем не менее в картине присутствуют и скептические реплики: Анфиса заявляет, что многие лишь «сочинили себе сказочку про любовь». В итоге фильм укладывается в романтический канон: взаимное притяжение героев развивается через ненарочитые жесты, случайные встречи и бытовые сцены, которые одновременно смешат и умиляют.



Ксан Ксаныч и Надя, пара не слишком романтическая, но положительная. Фото: «Мосфильм»

... не повод для свадьбы

Фильм показывает и иной взгляд на женскую свободу: Анфиса — городской тип, которая кокетничает и пользуется вниманием мужчин, но в итоге не становится желанной «невестой» по меркам фильма. В литературном первоисточнике Бориса Бедного есть объяснение: у Анфисы был неудачный аборт, и детей она иметь не может, однако в экранизации этого мотива нет — и отказ героини выглядит как добровольный отказ от городских привычек.

Счастье в браке связывается с другими качествами: разговоры о производстве на свиданиях, практичные подарки — сладости, продукты, самодельная табуретка — и символичные жесты вроде золотых часов, которые Илья дарит Тосе как знак примирения. Эти детали подчеркивают бытовую и идеологическую мотивацию романтики в фильме.

Мальчики налево, девочки направо

Несмотря на фокус на девушках, распределение ролей в фильме остаётся традиционным. Комната девчат украшена кружевами и занавесочками, у городских девушек — туалеты и косметика, у Тоси — минимализм воспитанницы детдома, но и практичность: она повариха, но может и гвозди на чердак поднять.

Бригады вальщиков показаны брутальными, с театральными манерами и джазом в быту; они служат мужскими ролевыми моделями. Их привычки контрастируют с «женской социализацией» в общежитии — чистотой, уютом и бытовыми мелочами.



Анфисе с ее городскими практиками и вольностями Тося не нравится, и это взаимно. Фото: «Мосфильм»

Мы знаем, город будет

Авторы предлагают, что техника и механизация помогут превратить леспромхоз в «городской» прогрессивный поселок. В фильме показаны бензопила «Дружба», созданная запорожским КБ «Прогресс» в конце 1953 года, и трелевочный трактор АТД-60, разработанный в Минске (а затем и на Алтайском тракторном заводе). АТД-60 как первый в мире трелевочник на дизельном двигателе получил золотую медаль «Экспо-58» в Брюсселе.

Механизация снимает часть тяжёлого ручного труда, тогда как бытовая техника в поселке ещё отстаёт: в столовой — алюминиевые кастрюли, в комнатах — электроутюг, но по-прежнему используются дровяные печи и лапник для утепления. Тем не менее поселок представлен как маленький город с вечерней школой, клубом, освещёнными улицами и широкими окнами домов.



Горожанка Анфиса в свободное время занимается только уходом за собой. Фото: «Мосфильм»

Рацион героев по большей части городского вида: консервы, зелёный горошек, конфеты «монпансье», консервированный компот, сгущёнка. В книжном киоске даже продаётся книга по экономической географии зарубежных стран — символический жест веры в глобальное превосходство СССР.

Феминизм как он был

Тося не вписывается в стереотип «милой девушки»: у неё ушанка, минимализм и детдомовское прошлое, но при этом она демонстрирует женскую солидарность и прямоту действий. В фильме присутствует и элемент городского ...а — восхищение Анфисой, схожее с образом Одри Хепберн в «Сабрине».

Пырьев выбрал Румянцеву на роль Тоси именно потому, что она сочетала остроту характера и практичность; актриса Наталья Кустинская, жена режиссёра Юрия Чулюкина, считалась слишком женственной для этого образа. В итоге «Девчата» задали модель «женщины светлого советского будущего» и образ «пары будущего», хотя реальность показала, что такие идеалы оказались труднодостижимы для многих — о чём позже снимали иные картины 1970-х годов.



У Анфисы внушительная батарея духов, которые рассматривает Тося. Подарили, наверное. Фото: «Мосфильм»

Пик оптимизма: фильм «Девчата» как полноценный рекламный ролик нового советского быта • Опубликовано на FiNE NEWS

Источник