Seriozha на Кубе: как мальчик в красных шортах стал звездой кубинских афиш

Визитная карточка Кубы — это не только гаванские сигары и команданте Че, но и плакаты, созданные в 1960–1970-х годах. Они стали арт-памятником и настоящим феноменом, причисленным ЮНЕСКО к мировому наследию человечества. Напомнила об этом факте Галерея искусства стран Европы и Америки ГМИИ имени А.С. Пушкина, где открылась выставка «Кино и революция. Кубинский плакат 1950–1970-х годов». Впервые зрителям показали 145 отреставрированных плакатов и киноафиш, созданных после Кубинской революции 1959 года.





Это были времена, когда слово «команданте» было у нас таким же популярным, как фамилия Ленин, а песню Александры Пахмутовой и Николая Добронравова «Куба — любовь моя» советские граждане знали наизусть.

«К власти на Кубе пришли «барбудос» — бородачи — во главе с Фиделем Кастро. Им хотелось подчеркнуть, что они совсем не бородатые жулики, захватившие власть, а свои ребята. Но на беду 40 процентов кубинского населения вообще не владело грамотой. Так что именно доступное плакатное искусство и кинематограф стали идеальной формой пропаганды, образования и коммуникации», — популярно объясняет куратор выставки Ирина Никифорова.

К созданию новой визуализации Фидель Кастро и Эрнесто Че Гевара привлекают всю творческую элиту нации. Рафаэль Моранте, Альфредо Ростгаард, Феликс Бельтран сплотились в общем деле и продемонстрировали всему миру, что настоящий дизайн «куётся» не только в Парижах и Нью-Йорках...









«Мы должны помнить, что на Кубе создаётся новое общество. Именно через кубинскую графику мы можем понять наши социальные цели, нашу идеологию, наши политические и экономические перспективы. ..», — объяснял идеалы кубинского дизайна график Феликс Бельтран. (Выдающийся дизайнер Латинской Америки ушел из жизни лишь недавно и чуть-чуть не дожил до нынешней выставки в Москве).

CLICK, бензин и сено: экономия в каждом штрихе

Остров Свободы находился (впрочем, как и сейчас) в экономической блокаде. Не хватало нефти, бензина, электроэнергии. Плакаты призывали экономить всё и использовать даже отработанное смазочное масло. А поскольку и материала на сами плакаты не хватало, в ход шли абсолютно случайные куски бумаги — в экспозиции представлены образцы, напечатанные на старых кубинских газетах.

Абсолютный шедевр Феликса Бельтрана, посвящённый экономии, — всего четыре буквы «CLICK» посреди тёмно-синего листа.

— «Клик» — это не про щелчок мышкой, — объясняет куратор. — Звукоподражательное слово означало клацанье клавиши выключателя света.









В те годы на борьбу с перерасходом электроэнергии включились детские бригады. Школьники стучали в двери и окна, грозили пальцем и требовали, чтобы свет выключали. По предложению Фиделя Кастро, высоко оценившего креатив Бельтрана, бригады получили название «Бригада Клик». (Кстати, и само слово обрело вторую жизнь и стало популярным, в том числе и в нашей стране.)

В те же годы формировались детские бригады и для регулировки дорожных переходов: малыши ходили с дорожными знаками «Стой», пока не были сформированы новые полицейские силы.

Ещё один злободневный плакат шестидесятилетней давности можно было бы повесить и у нас сегодня: «Бензин. Экономь сейчас! Твоё расточительство оплачивает народ!»

Плакаты использовали простые и логичные образы, ясные и без перевода. «Отработанное масло верните в дело!» — на листе изображены две капли, сливающиеся друг в друга. Плакат Хосе Луиса Посады «Увеличим надои заготовкой сена!» — уже экономический посыл. Кубинские коровы почти не давали молока, поскольку десятилетиями скотоводческие хозяйства Острова Свободы ориентировались на разведение мясных пород. Но после революции всё поменялось: Куба перешла на молочное животноводство, к тому же и Фидель Кастро обожал мороженое, ради которого в Гаване даже построили целый «Дворец мороженого».

Свобода в блокаде: чем актуален кубинский дизайн

Большая серия работ, конечно же, посвящена революционной теме. За основу знаменитой серии «Другие руки подхватят наше оружие» художник Пабло Лабаньино Мериньо взял реальные документальные фотографии, сделанные сразу после гибели революционера в Боливии, а затем переработал их в яркие поп-арт-образы.









В начале 1960-х на Кубе создаётся национальный кинематограф, открывается институт кинематографии.

«Интересной практикой были показы под открытым небом, — рассказывает Ирина Никифорова. — Загружали аппаратуру в грузовик и вечером показывали кино всем желающим».

Кино было разным. Зрителю будет приятно увидеть знакомые образы: мальчонку в красных шортах с лямками крест-накрест и надпись «Seriozha». Это кубинская афиша советской ленты «Сережа» режиссёров Георгия Данелии и Игоря Таланкина. Сам Фидель Кастро очень любил советское кино. Бывший охранник лидера писал, что Кастро много раз пересматривал «Войну и мир» Сергея Бондарчука.

Среди других афиш — «Тимур и его команда», «Юность Максима», спектакль «Женитьба» по Гоголю и ленты с Чарли Чаплиным.

К сожалению, в мире имена кубинских художников почти неизвестны: на слуху больше польские и французские дизайнеры. Но, как говорят кураторы, самое удивительное в кубинском плакате — его оригинальность и абсолютная свобода. Да, страна находилась в экономической блокаде, однако при этом художники не загоняли себя в рамки! Смешивая воедино детский рисунок, оп-арт, фотомонтаж, абстракции и работы Уорхола, они создавали своё удивительное искусство. Работы просты и аскетичны, но каждая завораживает.

Сегодня Куба снова переживает не лучшие времена — экономическая блокада со стороны США то ослабевает, то ужесточается, и разговоры о дефиците, экономии и национальной сплочённости опять актуальны. Плакаты, созданные в золотой век кубинской графики, когда-то уже помогли острову выстоять — объяснили, воодушевили, сплотили. Возможно, тот самый «CLICK», который когда-то заставлял гасить свет в квартирах, снова напомнит о себе. Искусство, рождённое в условиях блокады, умеет говорить с народом без перевода — и, судя по тому, как жадно всматриваются в эти работы сегодняшние зрители, не утратило своей силы.

Комментарий

Илья Доронченков, заместитель директора ГМИИ им. А.С. Пушкина по научной работе:

«Пушкинский музей — счастливый обладатель более двухсот кубинских плакатов той эпохи, 140 из которых прошли реставрацию и впервые показываются зрителям. Мы представили плакаты, которые, по сути, являются произведениями графического дизайна и, вероятнее всего, даже на самой Кубе таких больше нет. Предполагаю, что многие экземпляры остались в единственном числе. Они бережно хранились в наших запасниках больше 60 лет, и вот сегодня зритель может впервые их увидеть и удивиться, насколько плакаты продолжают говорить с нами ошеломляюще современным языком.

Период 1960–1970-х годов для Кубы — время тяжелейшей экономической блокады, когда сплочённость нации, общие идеи были важны как никогда. Взяв на вооружение лучшие мировые тренды второй половины XX века, кубинские мастера „переплавляли“ их на дело справедливого мира и создавали свой, уникальный стиль. Недаром этот период стали называть el período de oro de la gráfica cubana (Золотым веком кубинской графики).

Признаться, идея выставки спонтанна. В какой-то момент мы решили, что никто, кроме нас, такое не покажет. Тем более этот год ещё знаменателен тем, что 13 августа отмечается 100-летие со дня рождения Фиделя Кастро».





КСТАТИ:

Мастера отдела графики считаются асами среди реставраторов. Бумагу спасать намного сложнее, чем холст. Невероятно сложно возвращать к жизни хрупкую бумагу; укреплять осыпающуюся гуашь; промывать акварель; собирать разодранную на клочки кальку. От времени бумага плакатов желтеет, коробится, портится, на ней появляются «лисьи пятна» — рыжее окисление от влажности. Большой вред плакату наносят следы от креплений. Реставраторам ГМИИ приходилось лечить экспонаты от разрывов, утрат, заломов. Впрочем, сами специалисты считают, что им повезло: любой залом лучше, чем крепление скотчем.

Зачастую самым сложным этапом работы становилось удаление следов жизнедеятельности мух. Жидкий след мушиного засида глубоко въедается в структуру бумаги. Для ликвидации такого пятна приходилось составлять химический раствор, причем, индивидуальный состав для каждого «следа».

Фотографии: Дмитрий Белицкий/АГН «Москва»

Источник