Выставка "Вера Мухина: диалоги, грани" заново откроет наследие художницы

Во Всероссийском музее декоративного искусства в Москве проходит выставка "Вера Мухина: диалоги, грани" — масштабный проект, заново открывающий творческое наследие скульпторши Веры Мухиной (1889-1953). Об этом "Газете.Ru" рассказали в пресс-службе музея.

Организаторы рассчитывают, что экспозиция познакомит гостей не только с автором знаменитого монумента "Рабочий и колхозница", но и с художником-исследователем, смелым экспериментатором и новатором мирового уровня в области художественного стекла, архитектуры и монументальной скульптуры XX столетия.

Музей хранит одну из крупнейших в России коллекций декоративного искусства. Здесь наследие Мухиной раскрывается в подлинном контексте, рассказывают в музее. Куратор выставки Кирилл Гаврилин, заведующий кафедрой истории искусства РГХПУ им. С.Г. Строганова, выстраивает сценарий выставки не по форме классической ретроспективы, а как рассказ о том, как смелость художника, талант и страсть создают искусство, опережающее время.

В экспозиции есть работа учителя Мухиной Эмиля Антуана Бурделя - скульптура "Отдыхающая Скульпторша" (1905-1908). Собирательный образ женщины-созидательницы воплотила позже своей деятельностью сама художница. В 1912-1914 годах молодая Вера училась в Академии де ла Гранд-Шомьер Антуана Бурделя. Именно в этот "парижский" период сформировались ее художественное мировоззрение и навыки скульптора — под влиянием наставника и знакомства со стекольными мастерскими Рене Лалика и Мариуса Сабино.

Также среди экспонатов - знаменитое творение Мухиной "Ветер", порыв, запечатленный в "Рабочем и колхознице" и магистральный для скульптора. Мотив божества ветра с летящими прядями длинных волос, отброшенными назад, отсылает к античности, которая была для скульптора ориентиром в искусстве.

Кроме того, на выставке представлен стеклянный портретный бюст "Товарищ из тред-юнионов". Впервые показанный на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года, он может быть портретом известного афроамериканского поэта Клода Маккея, члена рабочего профсоюзного движения тред-юнионов. В 1930-е он жил в Москве и вполне мог выступить моделью для Веры Мухиной. До 1960-х в США официально существовала расовая сегрегация, однако Мухиной удалось показать свою работу.

Показаны на выставке и фрагменты колонн станции метро "Автово" Ленинградского метрополитена. Колонны были разработаны на Ленинградском заводе художественного стекла Верой Мухиной совместно с ученым-химиком Николаем Качаловым. Прочность стекла, из которого они изготовлены, превышает прочность мрамора. Считается, что прообразом колонн стали стеклянные балюстрады собора Смольного монастыря, но также и хрустальные колонные залы фешенебельных французских круизных лайнеров эпохи ар-деко.

Источник